Zeca Afonso, comentador da bola...

... ou a prova de que, para além de demonstrar um grande sentido de justiça ao não gostar que, no futebol, ganhassem sempre os mesmos, José Afonso sabia exactamente, já em 1974, o que era preciso fazer para tornar a selecção de Malta uma equipa mais competitiva.
As declarações ficam aí ao lado como prova.


"O Que Faz Falta"
Artista: José Afonso
Álbum: Coro dos Tribunais

Pela noite dentro, na RTP2

Cada vez mais tarde (2:30), numa altura em que a RTP anda a repetir programas, precisamente depois de não sei quantos episódios consecutivos de uma dessas repetições (ainda por cima duma série bastante má). Lamentável e demonstrativo da incompetência de quem manda na televisão do Estado (nossa, portanto).

Para hoje está programada a primeira parte de um DVD duplo (a outra parte passa na semana que vem) que ilustra o Crossroads Guitar Festival, organizado por Eric Clapton em benefício do centro de recuperação de dependentes de alcool e drogas com o mesmo nome que o guitarrista fundou na ilha de Antigua.

O Festival reuniu uma quantidade enorme de guitarristas que se foram revezando em cima do palco e, para os aficionados da guitarra, torna-se pouco menos que imperdível, assim os olhos se mantenham abertos. Eu vou tentar, pelo menos.

Alguns guitarristas que podem ser vistos nesta primeira parte (se a RTP passar os discos por ordem): Eric Clapton, Robert Cray, Jimmie Vaughan, Johnny Winter, B. B. King, Albert Lee, John McLaughlin, entre outros. Grande misturada? Sim senhores, assim é que é giro (às vezes).

Errata...

Depois de (não) receber informação de fonte (in)segura, estou em (más) condições para afirmar que houve uma gralha aquando da impressão do nome do primeiro single do último álbum de Jorge Palma. A referida canção, erradamente denominada "Encosta-te a mim", deveria na verdade ter o nome de "Encosta-te à Mine".

Versões (21)

Já uma vez, numa das minhas sessões de "pedinchice", aqui tinha pedido a quem encontrasse um disco chamado "Rainy Day" que o comprasse pois eu estava muito interessado. Trata-se, como escrevi na altura, de um disco de versões gravado por membros de várias bandas da Costa Oeste dos Estados Unidos (o tal pessoal do Paisley), entre as quais os Dream Syndicate, os Rain Parade e as Bangles, na voz da Susanna Hoffs. Claro que ninguém ainda o conseguiu encontrar (nem eu), mas continuo muito interessado.

Assim como para nos compensar do desaparecimento daquela obra de arte, há dois anos atrás a mesma Susanna Hoffs juntou-se a Matthew Sweet e voltou a "prevaricar". Desta vez a obra dá pelo nome de "Under The Covers Vol. 1" (o que pressupõe pelo menos um Vol. 2) e volta a ser um exercício da difícil arte da "versão" sobre canções dos anos 60. Não será talvez tão bom como o "Rainy Day" (já vos tinha dito que estou muito interessado no "Rainy Day"?) mas tem algumas canções bem conseguidas. Outras não o serão tanto, ou por não o serem de facto (It's All Over Now, Baby Blue) ou porque a minha ligação ao original não permite uma avaliação objectiva (Who Knows Where the Time Goes) mas é uma boa compra, naquela lista "Não são os discos da minha vida mas gosto muito de os ter cá em casa", não só porque os artistas são bons artistas como até pela qualidade intrínseca (grande palavra, hein?) dos próprios originais "cobertos" ("covers"? Vá-se lá entender os malucos dos anglo-saxónicos...), que passo então a descriminar:

1. I See The Rain (The Marmalade)
2. And Your Bird Can Sing (The Beatles)
3. Its All Over Now, Baby Blue (Bob Dylan)
4. Who Knows Where The Time Goes? (Fairport Convention)
5. Cinnamon Girl (Neil Young And Crazy Horse)
6. Alone Again Or (Love)
7. Warmth Of The Sun (The Beach Boys)
8. Different Drum (The Stone Poneys)
9. The Kids Are Alright (The Who)
10. Sunday Morning (The Velvet Underground)
11. Everybody Knows This Is Nowhere (Neil Young And Crazy Horse)
12. Care Of Cell ..44 (The Zombies)
13. Monday Monday (The Mamas And The Papas)
14. She May Call You Up Tonight (The Left Banke)
15. Run To Me (The Bee Gees)


Para vosso deleite (ou de outra bebida qualquer), deixo-vos aqui a tocar a versão de Sunday Morning dos Velvet Underground, uma excelente canção que tem aqui a vantagem em relação ao original de ser... bem cantada.


"Sunday Morning"
Artista: Matthew Sweet and Susanna Hoffs
Álbum: Under The Covers Vol. 1

Dúvidas...

Porque é que o Vitorino canta as músicas sempre atrasado em relação aos instrumentos?

Será uma atitude de afirmação "Alentejanista", ou nasceu meio segundo atrasado e nunca conseguiu recuperar?

Buscas...

Mas o que é que lhes deu???

Já há algum tempo que, todos os dias, tenho entre 10 e 15 visitantes vindos do Brasil, todos com a mesma frase de busca: "Músicas de campanha eleitoral".

Até percebo que a busca os traga cá. Em 2005 comentei neste "post" as lamentáveis músicas que os partidos portugueses usavam nas suas campanhas. O que não consigo entender é a quantidade de gente interessada no assunto que chega do Brasil.

Hei!
Vocês aí do outro lado do Atlântico!
Alguém me explica o que se passa?
Agradecia, tá?

Quem é o cromo? (4)

Ora, como o terceiro cromo deu "água pela barba", vou baixar de novo a dificuldade esta semana. Ora façam favor de descobrir o dono deste lindo par de olhos:




Neste momento há três "concorrentes" com 1 ponto cada. É mais um para a lista ou há aí algum que desempate?


E cá está finalmente a solução deste cromo, que nos trouxe o Nuno, na sua visita anual a este estabelecimento. Chama-se Michael Peter Balzary, mais conhecido como Flea e é o baixista dos Red Hot Chili Peppers:

Paisley Underground? Que raio é isso?

Isto quando há dúvidas uma pessoa tem de as esclarecer. É o caso presente. Depois de ter escrito sobre o chamado "Paisley Underground", logo me vieram perguntar: "Paisley Undeground? Que raio é isso?"

Pois é. Como sabem, este pessoal da música gosta de meter tudo em gavetinhas o que, se por um lado acaba por misturar coisas diferentes e separar coisas parecidas (critérios, enfim...), por outro lado acaba por tornar mais fácil a identificação de certos "grupos" na música, sejam eles estilisticos, ideológicos, regionais, etc.
O problema muitas vezes é que, ao arranjarem tantas gavetinhas, acabamos por não chegar a perceber a que grupo pertence o quê, exactamente. Eu, por exemplo, não faço ideia do que é que cabe em cada subdivisão do Metal ou do Hip-Hop, só para dar dois exemplos, dos muitos que poderia referir.

Ora, quanto ao tal do "Paisley Underground" a coisa também se reveste de alguma complexidade, a meu ver desnecessária (lá está, os critérios...). Comecemos pelo nome. O que é Paisley? Pois Paisley é, segundo apurei hoje (nunca me tinha debruçado sobre a origem do nome), um padrão de origem oriental usado principalmente em tecidos, com o aspecto que podem ver na imagem acima (este é o mais simples que encontrei) e a que nós por cá chamamos de "cornucópias". E o que é que isto tem a ver com música? Absolutamente nada. O facto é que, quando este "movimento" músical apareceu em Los Angeles nos principios dos anos 80, foi rotulado por alguns críticos como herdeiro do legado dos Velvet Undeground (velvet = veludo). Criativos como são (os críticos), ao repararem que muitos dos músicos destas bandas usavam camisas com as tais "cornucópias" (os anos 80 em todo o seu esplendor) lá se lembraram do Paisley em oposição ao Velvet para fazer a junção da inspiração aos inspirados. Forçadinho? Pois, um pouco. E ainda mais quando se vai ver a lista de bandas que acabaram depois por ser incluídas na tal gaveta. Influências de Velvet Underground? Pois sim, mas também de Byrds, Beach Boys, Credence Clearwater Revival, Neil Young, The Band, Bob Dylan, Rolling Stones e mais uma carrada deles. E isto complica-se ainda mais quando se descobre que este "Paisley Underground" afinal, não era mais do que uma subdivisão do que se chamou "Jangle Pop", onde se incluíram mais meia dúzia de "sub-movimentos" parecidos ou um pouco diferentes, por razões de localização geográfica, ou por terem mais Country, mais Rock'n'Roll, mais Folk ou mais Punk ou tudo isso junto (imaginem que uma das subdivisões se chamava Cowpunk).

O próprio nome "Jangle Pop" tem origens dúbias, entre uma ligação à letra de "Mr. Tambourine Man" de Bob Dylan e uma referência ao som característico da guitarra eléctrica Rickenbaker de 12 cordas, ambos "ligações directas" aos Byrds e foi de facto os Byrds que me lembrou, por exemplo, a música dos R.E.M. logo na primeira vez que a ouvi (o que as coisas mudam, já viram?). No fim das contas, tudo se resume a uma música que descende do que se fez nos Estados Unidos entre a segunda metade dos anos 60 e a primeira dos anos 70. Mas as pessoas têm a mania de dar nomes a tudo, não é?

Então e como é que isso soava? Pois aí a coisa complica-se de novo. Dentro do "Paisley Undeground" havia coisas tão diferentes como as influências de que falei acima, desde a música "leve e fresca" das Bangles (antes de "Manic Monday" e "Walk Like an Egyptian") às "sombrias e densas" melodias dos Rain Parade, passando pelo Rock "à Crazy Horse" dos Dream Syndicate ou pelo Country-Rock ao estilo de Gram Parsons tocado pelos Long Ryders, entre outros (sim, os critérios...).

Chegamos então à conclusão. O que era o Pailsey Underground? Bom, era um grupo de bandas que apareceram na mesma cidade, que tocavam juntos nos mesmos bares e gravavam nos mesmos estúdios colaborando entre si, com uma predilecção especial pelos vários estilos de rock de guitarras dos anos 60 e 70 na costa Oeste dos E.U.A., numa época em que o que estava a dar eram os sintetizadores, os penteados armados e as rendas. Só das "cornucópias" é que eles não se safaram. Taditos.


Como amostra fica aí a tocar por uns dias uma cançãozita dos Long Ryders, banda que conheci (não me perguntem porquê, não interessa nada) entre Portalegre e o Instituto Superior Técnico onde, como sabem, nunca tive aulas.


"You Just Can't Ride The Boxcars Anymore"
Artista: Long Ryders
Álbum: State of Our Union

Mal dos anos 80! Pronto, já disse!

Dizem que eu tenho a mania de ser “do contra”. Eu gosto de pensar que tenho direito à minha opinião. Não tenho culpa de, em muitas coisas, pensar diferente da maioria. Nem sequer é mania de ser diferente que, por exemplo no que toca a gostos musicais, a mim até me dava jeito gostar do mesmo que os outros.

É, segundo parece, o que se passa com a minha opinião sobre o panorama musical dos anos oitenta.

Em primeiro lugar tenho de dizer que não me surpreende nada a presente onda revivalista no que toca à música dos “eighties”. A grande maioria dos profissionais de topo nas rádios de hoje anda pelos trinta e tal. Nos anos 80 eram adolescentes. Resultado: “Vamos lá impingir as “malhas” que ouvíamos quando éramos uns gandas malucos”. Como já passei um bocadinho dessa idade, é natural que me falte um bocado de entusiasmo para esse tipo de música.

É verdade que a década de oitenta até começou com um saudável clima de inovação quase revolucionário, pensava-se. Em 1989, no entanto, já eu tinha percebido que a música deixara de pertencer aos músicos e que quem mandava tinham passado a ser as grandes empresas, com enormes campanhas de marketing, comprando rádios e abrindo canais de televisão destinados exclusivamente a vender a música dos catálogos das grandes editoras. Estas, por sua vez (já na entrada dos “noventas”), ainda se dedicaram a comprar as “independentes”, mantendo-as como subsidiárias para poderem controlar também o mercado “alternativo” com estratégias de “anti-marketing” que convenciam (convencem) a camada mais “culta” (?) da juventude de que ouvia música que não estava ao alcance de qualquer um.

Em Portugal, a década começou com um tal de “boom” do rock Português. Alguém descobriu que se conseguia vender música portuguesa e, de repente, começaram a sair discos de tudo o que era músico e não era, gravados em condições paupérrimas, praticamente sem produção, mal tocados, mal cantados, com letras terríveis e músicas indescritíveis, desde que se pudesse apanhar a onda de sucesso que parecia afundar o país. O resultado disto tudo não podia ser bom e, lá para o meio da década, já se tinha percebido que, do magote todo, muito pouco tinha ficado. Poucos gravaram o segundo LP e muitos nem passaram do primeiro ou segundo Single. Em 88 pouco mais restava da Música Moderna Portuguesa do que umas 10 (se calhar estou a exagerar) bandas de relativo sucesso contratadas pelas editoras principais (só para terem um “nome” nacional), Um Rock Rendez Vous em plena decadência, algumas editoras independentes que editavam os discos “dos amigos”, e os maduros de sempre, espalhados pelas garagens escuras do país (e nem net havia ainda). Mas já por volta de 84 se tinha percebido onde isto ia dar quando, nos “topes” televisivos, a música portuguesa começou a ser substituída por bandas “Pop-rock” de consumo rápido, com muita renda e ainda mais maquilhagem, por bandas de “Hard Rock” com desconto de quantidade em cabeleireiros unisexo e por uma coisa chamada por alguns de “Euro-pop” mas que não era mais do que música de bailarico centro-europeia com batida electrónica (por cá há quem chame “pimba” ao mesmo tipo de música feito por portugueses). Em meados da década qualquer bosta, desde que tivesse um tele-disco vistoso e viesse de fora, vendia.

A rádio em Portugal também não ficou parada. Os efeitos da liberdade adquirida em 74 tinham feito “explodir” a rádio. Tudo se ouvia em todos os (poucos) canais. Com o aumento exponencial dos receptores equipados com FM, criou-se um novo culto radiofónico: o dos programas de autor. Não havia quem não tivesse um ou vários programas que não perdia, e muita gente passava horas a gravar programas para cassetes de áudio (eu incluído). Entrou a década de oitenta e a coisa foi-se tornando mais difícil. Os “programas de autor” foram-se acabando, substituídos por emissões de “topes” e grandes êxitos, nasceu a famigerada “playlist”. Por volta de 87 praticamente só restavam o Som da Frente do António Sérgio e o Morrison Hotel do Rui Morrison. Por um momento respirou-se algo de novo com o aparecimento das “Rádios Piratas” mas depressa a “legalização” acabou com as “revoluções” e pôs os radialistas nos seus “devidos lugares”. Nasceram as “Rádios Jovens”, começou a trabalhar-se às claras para a estupidificação: “És jovem, és um ganda maluco, ouves a música que eu te impinjo (és um anjinho)”.


Se houve boa música nos anos 80? Claro que houve… alguma… bastante, até.
No fundo nem consigo dizer se a música foi melhor na década de setenta ou na de oitenta. O que eu sei como certo é que nos setentas conheci um monte de boa música na rádio que não conseguia comprar (editava-se pouco em Portugal e eu não tinha dinheiro para comprar “importações”) e nos oitentas, já a trabalhar e com algum dinheiro, a rádio e a televisão passaram a dedicar-se à repetição massacrante da mesma música que, na maior parte dos casos, ainda por cima era má… mesmo muito má!!!

Ok Xano, podes bater. Mas não te vai servir de muito.
Já agora, um bocadinho de “eighties” aí em baixo. Uma autêntica pérola... ou duas?
Topas???

Quem é o cromo? (3)

Ora agora que captei a vossa atenção, vamos lá aumentar um bocadinho a dificuldade da coisa. Mesmo assim, sendo um cromo mesmo cromo, não é assim um dos difíceis, tão difíceis que um gajo até diz: "ena que cromo tão difícil", não. É assim um cromo medianamente menos fácil.





Vamos lá, então!



Mais um cromo descoberto, este pelo Filipe.
Aqui fica a foto completa.
Esperem pelo próximo.


Eric Clapton